Engenho K.

2011-10-09T10:19:00.000-07:00

O espetáculo Engenho K. é baseado na obra de um dos grandes expoentes da literatura do século XX, Franz Kafka. Kafka formou-se em direito no ano de 1906 e, logo em seguida, passou a exercer cargos burocráticos. Talvez por sua formação acadêmica e, experiência profissional, suas obras estejam preenchidas de críticas à lei, à burocratização dos governos, à crise da justiça e, à hipocrisia reinante nas variadas relações sociais. Suas principais obras foram: a metamorfose, que conta a história de Gregor Samsa, um burocrata, que num dado dia se metamorfoseia em uma grande barata; e o livro o processo, que conta a história de Joseph K., que ao acordar é acusado por dois guardas de algo que nem imagina o que seja, algo que transpõe a realidade factual. A adaptação da obra de Kafka, Engenho K., situa o acontecimento no bairro da Federação, na capital baiana, entretanto, poderíamos assistir a tal espetáculo em qualquer canto do planeta onde existam conflitos e, rivalidades.

Para quem leu o livro, a adaptação dirigida por Ruy César, supera em termos de interação público-personagem o filme de 1962 dirigido por Orson Welles. Pois, enquanto que na obra de Kafka e no filme de Welles solidarizamos com Joseph K.(o personagem principal) um mínimo de desespero, no espetáculo teatral somos parte deste processo, somos réus, e como tais, ficamos atordoados com a idéia de estarmos sendo acusados de algo que não temos noção do que seja, pois, afinal, estávamos ali apenas para ver uma peça teatral. A própria montagem do cenário, diversas cadeiras e arquibancadas através das quais os atores circulavam e, onde os espectadores estavam sentados, possibilitava uma maior aproximação dos personagens com o público, o que, mais uma vez possibilita a idéia de que nós também fazemos parte da peça. Em uma palavra, poderíamos dizer que a interação é quase total.

Os atores revezavam no papel de réu, investigador, policial, açoitador, estudante, dentre outros personagens, querendo expressar que todos ali presentes, representando a sociedade em geral, assumiam os papeis de vítima e de algoz. Foi possível, depois da montagem, uma interpretação extensiva da obra de Kafka. Pode-se perceber, agora, que o processo kafkiano transpõe a esfera judicial e, englobando a questão do preconceito de raça, orientação sexual e perspectiva religiosa, expressa-se como situação corriqueira e presente nas relações sociais do dia-a-dia.

Um dado a ser constatado é a quase percepção, ou melhor, a sensação de estarmos em um hospício. Ataques de loucura eram constantes nos personagens, além da utilização do silêncio, do estalar de dedos e, principalmente, de tosses, toques ritmados na madeira, e falas confusas e simultâneas dos atores, para expor o espectador à angústia e desespero daquela situação (processo kafkiano).

Foram utilizados poucos recursos musicais, mas isto, de forma alguma prejudica a peça, pois talvez tenha sido esta a intenção do diretor desta montagem. Pode-se entender isto da seguinte forma: (a) enquanto que a sonoridade expressa uma idéia ou realidade teatralizada, (b) a inexistência de som, ou a sua pouco utilização, expressa a realidade da situação, que passa a ser sentida verdadeiramente. Ou seja, sem som estávamos submergidos na mais pura realidade processual kafkiana.

Por fim, vale ressaltar, que a atuação dos atores e toda equipe técnica, principalmente os figurinistas e suas roupas extravagantes e conservadoras ao mesmo tempo, foi espetacular. A adaptação atingiu seus objetivos possibilitando muitas interpretações da obra Kafkiana. Espero que mais adaptações realizadas pelo Grupo Via Magia de Teatro, venham por aí.

DANILO ARGOLLO

Teatro nosso de cada dia

Engenho K.